La locura de Pigmalión
Recordado por su excelsa labor como director de fotografía desde principios de la década de 1910 hasta finales de la década de 1950, y sobretodo por su participación en algunos de los más importantes filmes mudos de la Alemania de entreguerras –de El golem (Der Golem, wie er in die Welt kam, Carl Boese y Paul Wegener, 1920) a Metrópolis (Metropolis, Fritz Lang, 1927), pasando por El último (Der letzte mann, F. W. Murnau, 1924)–, Karl Freund llegó a Estados Unidos en 1929 contratado por la compañía Technicolor para perfeccionar su proceso de filmación y revelado en color. Tras fotografiar Drácula (Dracula, Tod Browning, 1931) y El doble asesinato de la calle morgue (Murders in the rue morgue, Robert Florey, 1932) y dirigir La momia (The mummy, 1932) para la Universal, en 1935 acometió la realización de la que, a la postre, sería su última película como director, Las manos de Orlac (Mad love, 1935), una obra maestra que aún hoy sigue sin ocupar el lugar que le corresponde en el contexto del cine estadounidense clásico.
Es fácil hacer paralelismos entre la guarida de Dani Moreno, donde tiene su casa y la sede de su productora, Chaparra Entertaintment, y su cabeza llena de ideas...
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Ejemplo probablemente único de cineasta autodidacta y marginal, rabiosamente independiente, que ha conseguido una enorme popularidad tanto en su país de origen como...
El éxito conseguido en la pequeña pantalla con la serie de televisión Dark shadows (1966-1971), la primera telenovela de terror de la historia...
Ya puede adquirise el ensayo "Monstruos eléctricos. El cine de Horror y de Ciencia Ficción en la Universal", una ambiciosa obra dedicada a Universal Pictures, los estudios que dieron forma a monstruos de la entidad de Drácula o Frankenstein en películas como Dracula de Tod Browning...
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